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墨海溯游:杭青石、张士东书画扇面双人展

时间:2019-5-1 9:15:48  信息来源:苏州苏扇博物馆

  杭青石、张士东两位老先生在艺术造诣上,可谓名副其实的全才,墨稿积案盈箱,环堵皆书,砚田里有五岳三山,于墨海中汪洋恣肆。杭青石先生擅画山水,水墨浅绛烟云变幻,笔墨淋漓,苍古奇崛,大青绿、重赭苍润雄浑而不失灵秀,兼作写意花鸟,尤爱画莲,婉美洁静,颇得禅意。张士东先生兼擅行草、隶书、甲骨文、古文字、楷书,是全国首位对各种书体分别举办个展的书法家。古文字是其最着力处,穷其一生,沉潜于汉字流变的瀚海中,?#30342;?#26512;疑。与此同时,他得以通变西周金文而为各种书体的笔法,入古出新,变化无穷,成为其代表性书风。近日,本馆特甄选杭青石、张士东两位先生的扇面近作各二十四幅,成扇各十件,于5月1日展出,展期为一个月,书画合璧,相映生辉,藉供珍赏。

  杭青石,1941年出生于无锡太湖边南方泉,原名金寿,号石头先生,七十后称铸翁,有无堂主。上世纪50年代起先后就学于上海黄?#32440;?#36793;及杭州西子湖畔。现为高级工艺美术师、民革中央画院理事、苏州中山书画院院长、苏州市政协联谊会鹤园书画院副院长。

  杭青石的绘画启蒙于吴?#35780;?#19982;凌虚,后师从陈从周、王西野,从石田、石涛、石溪入手,近而揣摩元四家,上?#28006;?#20004;宋,好古敏求,择善而从,并学张大千的泼墨泼彩,花卉法青藤、白阳,心摹手追,孜孜不倦。从学朱季海、钱仲联,文学修养日益深厚。曾受潘天寿、刘海粟指点,与沪上名家谢之光、方去疾、朱屺瞻、陆俨少、贺天健、顾廷龙、程十发、邓云乡、田遨、钱定一诸先生交游,广州赖少其、杨之光、廖冰兄等先生,苏州前辈如沙曼翁、沈子丞、许南湖、吴?木、瓦翁等,时相过从,谈艺论道,潜移默化,获益颇多。1986年于?#26412;?#20013;国画研究院举办个展,李?#25159;?#38498;长、吴作人主席亲?#20456;?#35266;指导,刘勃舒、叶浅予、古元、郁风、秦岭云、何海霞、白雪石、周怀民、许麐庐、刘凌沧、刘立上、梁树年、潘素等中国美术界的代表人物?#35760;?#26469;参观。

  石涛曰:“黑团团里墨团?#29275;?#40657;墨团中天地宽。”笔墨形天地万物,干湿浓淡,虚实阴阳,知?#36164;?#40657;,方得“气韵生动”。笔墨?#26377;模?#20309;等意蕴,造就何等笔墨。反之,何等笔墨,成就何等意蕴。因此须于性灵中发挥笔墨,于学问中生发意境。杭青石先生为人真诚率性,生活、创作皆持一种自?#29615;?#36798;、淡泊自?#23454;奶?#24230;。好游山川名胜,漫行南北,六上黄山,五登太行,收烟?#35760;?#22737;于胸中。屣痕所至,以画记游。对黄山的雄奇,太行的苍茫,蜀山之幽深,太湖之明秀,各以不同笔墨出之,画境愈臻开阔、宏约。历来山水画家,皆?#25159;?#29233;山川、深入山川,至“情满于山,意溢于海”的时候,?#24266;幻?#31508;,进而妙造山川。上世纪80年代初,赴闽采风,南平至福州,弃车登舟,千里闽江,尽收眼底,洋洋十余丈,已现自家风貌。个性现于笔墨,体势出于自然。90年代初,于黄海海滨野鹤自然保护区,创作三十余幅,试写群?#23383;?#36968;翔、栖止,神情逼肖,重?#32441;?#20239;,沙滩迤逦,曙霞夕照,情景交融。

  传统的中国画在杭青石先生的创作上实现?#32902;己?#30340;传承,他自身又成为?#26143;?#21551;后的一辈,创作中亦?#29615;?#40092;明的时代烙印,自称一介?#23478;攏?#23454;为育人良师,积淀深厚而得梧桐毓秀,桃李成荫。作品是一个人人格理想与审?#35272;?#24819;交会的必然结果,他对水墨、青绿、泼墨泼?#23454;?#20860;收并蓄,整体越发呈现出华滋浑朴而自然天成的气息,这不仅有师古之功,又要能融会造化之灵奇,以?#35270;?#24515;灵成长之轨迹,使山川风物得以升华。

  张士东,1944年生,江苏苏州人。篆书、隶书、真书、行书和草书五体书法兼擅。现为中国书法家协会会?#20445;?#20013;国沧浪书社社?#20445;?#33487;州市书法家协会艺术指导委员会委员。作品数十次入选国际性、全国性大展,十多?#20301;?#22870;。作品被众多纪念馆、博物馆、现代碑林征集收藏。著有《隶书?#30342;礎貳?#25955;?#22530;?#25991;歧疑?#20013;翁教幀?#31561;。

  张士东先生临池六十余年,未有间辍,临?#26696;?#23478;碑帖无数,精通笔法,曾举办甲骨文、古文字体系、隶书、行草书和楷书等分字体系列的个人书展,在全国属首例,得到了同道的普遍好评与赞赏。更为同道所折服的,是他的理论研究成果。最早,对古今书法广?#27721;?#20840;面的研习引起了他对汉字字体演变的关注,之后用十余年时间对隶书的来源作了专题研究,搜罗考古发掘出的甲骨、鼎彝、简牍、帛书,逐字比较,分类排列,可谓研精?#24039;睿?#33510;心孤诣。最终得出“正体可以草书化,而草书则不可能正体化?#20445;?#33609;体”并没有介入篆、隶、楷的演变过程,?#21697;?#20102;“正草二体不断互变”的理论。提出“隶书之源在西周?#20445;?#24182;总结出隶书演变的多?#20013;问健?#20182;的研究方法是用实物资料对?#20013;巍?#23383;体演变的过?#25506;?#34892;客观的细节验证,足具说服力,青川、天水、睡虎地、龙岗、里耶等地的秦简牍,都是说明隶书形成的关键依据。1998年10月,他的论文《隶书源头辨析》被中国书协举办的“全国隶书学术讨论会”评为一等奖。2006年12月,《隶书?#30342;礎?#19968;书又荣获中国书法?#32426;?#29702;论奖三等奖。

  他在文字演变体系中,对350个字的散氏?#22530;?#25991;读出了众多“隶变因素?#20445;?#20110;是将其演变细节按实物资料一一展示,集成《散?#22530;?#25991;歧疑?#20013;翁教幀?#19968;书,还书写了《散氏?#22530;?#25991;临本》,言恭达赞扬是迄今所有临本中正确性较高的本子,对散盘书法的研究,不仅具有古朴的审美?#22737;擔?#26356;重要的是由此进一步明确上古文字的结构特征和书写方法,对后学有极大的参考?#22737;怠?/P>

  张士东酷爱上古文字,尤其对西周金文情有独钟,不断尝试以西周金文通变为各种书体的笔法,承?#28216;?#21608;金文,至篆隶之间,博采众长而入古出新,变化无穷而浑然天成,最终成为代表其书风的意象符号。纵观他的篆、隶、草、楷、行各体,浑朴厚重、古拙圆劲,既有高古坚峻的金石传统,又见恣意任情,开合锋芒,皆发乎自性,变化合一。严法与?#20808;?#30340;统一,是书家永恒的追求,?#20808;?#30001;?#26434;?#24773;致而出,笔具化工,在厚重中保持灵动的生机和活力。

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