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董其昌落款及钤印特点

时间:2019-5-21 文章来源:美术报 王公望(旅美华人收藏家、作家)

  上博董其昌书画大展给我们这些董其昌的热爱者提供了学习、再认识董氏的机会。?#25910;?#36817;期结合上博展品和《中国绘画全集》,对董其昌的标准书画进行了梳理,逐步从宏观到微观对董氏其人、其事、其书、其画、其书画理论、其成就乃至其?#38498;?#19990;的影响进行了系统的学习。本文要论述的是有关董?#19979;?#27454;和用印的特点与规律。客观地说,经过认真梳理后,?#25910;?#21457;现,董其昌的落款和钤印并不复?#21360;?

  落款特点

  在绘画作品上,只落"玄宰"、"董玄宰",不落"其昌"、"董其昌"。在历代名迹上的题跋、本人绘画册页的书法对题部分及本人书法作品的落款,只落"其昌"、"董其昌",不落"玄宰"、"董玄宰"。书法作品落"玄宰"款的特殊情况:1.上海博物馆藏《行书?#37038;?#21367;》,落款"玄宰"。2.上海博物馆藏《行书节录孙过庭书谱卷》,落款"玄宰书"和"玄宰识"。3.1618/1619年作《书画图册八开》,对题书法部分,落款"玄宰"。4.1627年73岁作《临米芾潇湘?#23395;懟罰?#33853;款"思翁识";1636年82岁为其儿子董祖京所作?#26029;?#29712;宋法山水?#23395;懟罰?#33853;款"思翁"。5.1635年81岁作《行书圆悟佛果禅师法语册》,落款"香光?#37038;?。

  落款的书法风格变化

  董其昌不同时期楷书落款变化规律不太明显,而行草书落款的变化规律如下:57岁前在行草书作品中落款?#20445;?昌"字中的两个"日",上小下大。60岁左右在行草书作品中落款?#20445;?昌"字中的两个"日",上下基本一样大。63岁后在行草书作品中落款?#20445;?昌"字中的两个"日",上大下小。

  用印特点

  (一)不用印的几种情况

  早期探索阶段个别作品,既无落款,又无印章。如?#19981;?#30465;博物馆藏《纪游图册》;70岁以前,在历代书画名迹上面题跋,为了显示虔诚,一般只落款,而不钤印。如董其昌对王羲之《行穰帖》,一次题签、一次录释文、三次题跋,皆无钤印。又如,董其昌跋颜真卿《诰身帖》,题董源?#26029;木?#23665;口待?#36175;肌?#24341;首,皆未钤印。自书《诰身帖》以及《墓志铭》等官方体裁和功能性作品多数时候不钤印。例如:辽宁省博物馆藏《自书封敕稿本卷》,上海博物馆藏《行书汪虹山墓志铭册》,以及上海博物馆藏《楷书自书现世诰身册》。

  此外,各个时期创作的部分精品,不钤印。因董其昌名声远播,求其书画者络绎不绝,董本已倦于酬应;再加上有?#24405;?#20754;这种?#29615;?#24444;此的朋友和众多妻妾儿女对董氏作品"虎视眈眈",所以,?#26434;?#33258;己满意的作品,董其昌故意不钤印,使其处于未完成的?#21050;?#36825;?#24425;?#19981;得已的做法。如上海博物馆藏《行书临东坡尺牍册》,该册书于贵重的金粟山藏经纸上,为1612年董氏58岁盛年之作;《画禅室小景图册》,为1618年64岁作,董氏一生研?#24555;?#23398;,寓禅于画,更以"画禅室"作为斋名,此作?#26434;?#33891;氏意义自当非凡;《秋兴八景图册》,该设色八景是董其昌66岁创作,色墨交融、?#39068;?#22937;?#24120;?#20026;其一生的巅峰之作;《楷书阴符经府君碑卷》为董其昌70岁所书,写在光洁?#26408;?#38754;笺上,行笔清晰,纤毫毕现,人书俱老?#21360;?

  辽宁省博物馆藏《行书临褚遂良枯树赋卷》,该卷写在冷金笺上,结体疏?#30465;?#27668;脉贯通,为其72岁所创作书法精品;美国纳尔逊博物馆藏《仿古山水图册十开》,该册创作年代比《秋兴八景图册》稍晚,是玄宰70岁前后作品,风格明快凝练、墨色可餐,是董其昌另外一件不可多得的佳构;美国大都会博物馆藏《山水图册八开》,为上博大展中董氏创作时间最晚的一个绘画册,创作于1630年,其时76岁。

  上海博物馆藏?#26029;?#29712;宋法山水?#23395;懟罰?#20026;董氏1636年82岁绝笔,自然意义非凡。

  (二)常用印鉴

  ●起首章

  据?#25910;?#32479;计,董其昌有两个起首章,书法作品用"玄赏斋",绘画作品用"画禅"。?#25910;?#21457;现,董氏?#38052;?#20351;用"玄赏斋"一印始于1603年创作的《行草书罗汉赞等卷》,值得注意的是,此印是与"知?#26399;?#26085;讲官"首尾呼应、配?#36164;?#29992;的。

  董其昌在绘画作品上用"画禅"为起首章,则是从其1596年42岁作《燕吴八景图册?#25151;?#22987;的。?#25910;?#36824;发现,1604年董氏50岁所作《?#26053;返廊松?#27700;图轴》和54岁作?#37117;问?#22402;荫图轴》也用了该印。吉林省博物馆藏《昼锦堂图书画合卷》是董氏50-55岁作品,该卷绘画部分使用了"画禅"作为起首章(书法部分起首则使用了"玄赏斋"印)。此外,辽宁省博物馆藏《峰峦浑厚?#23395;懟?#22312;董氏自跋中?#24425;?#29992;了"画禅"作为起首章。

  "玄赏斋"与"画禅",前者多用于书法?#24535;恚?#24182;且经常与"知?#26399;?#26085;讲官"配?#36164;?#29992;;后者不但用于绘画?#24535;恚?#20063;经常见于绘画立轴。

  到目前为止,?#25910;?#27809;有发现董其昌用骑缝章的记录。

  ?#35098;?#25454;姓名、字、号而来的印章

  董其昌50岁以?#20843;?#29992;姓名字号印有"董其昌"、"董其昌印"、"董氏玄宰";50-59岁增加"其昌之印"及"董玄宰",60-69岁增加"其昌"、"玄宰"、"?#21450;?;69岁开始有"昌"?#38047;。?0岁后用"思翁"印。由此可见其用印规律:一开始中规中矩,姓名字号齐全;随着年龄的增长,越来?#38454;?#20449;、随和、亲切,逐步不用姓氏,只用名号章,字数越来越少,基?#22659;?四三二一"递减状。

  ?#35098;?#25454;职务变化所用印章

  太史氏:1593年前后,董其昌?#37038;?#21513;士升任翰林院编修,开始使用"太史氏"。上博展品中?#38052;?#20351;用"太史氏"一印是自《燕吴八景图册?#25151;?#22987;的;最后一?#38382;?#29992;该印是76岁所作《裴将军诗卷》。

  ?#26434;?太史氏"一印的使用,海内外部分学者存在很大的误会,误将董其昌1624年(70岁)受天启?#23454;?#25351;派修史作为使用该印的起点。其实,在明代,翰林院编修本身?#22270;?#36127;着史官的职能,就是说,自董其昌入翰林院不久就可以称为"太史氏"了。

  也许是很看重这个职位的学术含量吧,董氏一生?#28304;?#31216;谓情有独钟,即使后来晋升礼部侍郎和礼部尚书,有了"宗伯学士"和"大宗伯"的头衔,其晚年还是常用这方印。

  知?#26399;?#26085;讲官:由于在文学和书画方面的突出成就,1594年,董其昌40岁,达到了仕途的第一个高峰。此前,他刚刚获得了"知?#26399;?一职,这一年,?#21482;?#23553;皇长子日讲官。于是,后来就有了"知?#26399;?#26085;讲官"一印。

  上博展览中?#38052;?#20351;用该印的作品是1603年董氏49岁所作《行草书罗汉赞等卷》;最晚一卷则是1617年63岁所作《行书临宋四家书卷》。

  宗伯学士:自董其昌在1623年获封礼部侍郎开始,其已经得"少宗伯"之礼遇,故从理论上,董氏69岁开?#23395;?#21487;以使用"宗伯学士"印了。

  在上博展品中,我们可以见到董氏70岁书《行书李康义传卷》,其使用的正是"宗伯学士"一印。目前可见最晚使用该印是其81岁所作《行书临阁帖》及《行书项墨林墓志铭卷》。

  大宗伯印:继1623年获封礼部侍郎得"宗伯学士"衔后,董氏威信如日中天,两年之后,获封南京礼部尚书,正式得"大宗伯"衔。其?#20445;?#33891;其昌已经71岁了。作品见上博展品中1625年71岁所作《楷书崔子玉座右铭轴》。

  这里值得一提的是,上博展览中有?#29615;?#21556;湖帆题跋的书法立轴,按照董氏所落年款,辛酉当为1621年,时董氏67岁,并未获封"大宗伯"职务,该作却钤盖了"大宗伯印"。?#25910;?#22312;此不下结论,只?#26725;?#30742;引玉,供各位智者研究。

  大宗伯章:1628年74岁作《岚容川色图轴》,钤"大宗伯章"一印。

  青宫太保:1634年董其昌80岁致仕,获封"太子太保",?#28304;?#26377;"青宫太保"一印。但此次上博展品中未发现钤有此印章的作品。

  董其昌的官衔印是与姓名字号印配?#36164;?#29992;的,除太史氏一印外,钤印?#20445;?#23448;衔印在上方,姓名字号印在下方;常与官衔印配?#36164;?#29992;的姓名字号印有"董氏玄宰"、"董其昌印"、"董其昌"、"董玄宰"等。

  董其昌在不同年代的落款和钤印特点是随着?#26408;?#21644;职位的变化而变化的;但无论怎么变化,总是有规律可循的。只要我们以认真严谨的态度去研究学习,掌握其中的规律并非难事。

  我们只有如张葱玉先生所言,像熟悉自己的家人一样去熟悉一位书画家,才可以做到游刃有余,少走弯路。

  (参考资料:《丹青宝筏——董其昌书画艺术特集》《中国绘画全集16》)

  
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